8 et 9 novembre 2017
CMBV (salle Lalande)
Hôtel des Menus-Plaisirs
22, avenue de Paris
78035 Versailles
organisé par le Centre de musique baroque de Versailles et le Centre d’Histoire “Espaces et Cultures” de l’Université Clermont-Auvergne.
Responsables scientifiques
• Bernard Dompnier, Université Clermont Auvergne, CHEC
• Jean Duron, CMBV / CESR
Mercredi 8 novembre 2017
LE KALÉIDOSCOPE D’UNE PROFESSION (1)
Présidence : Emmanuel Anheim
Bernard Dompnier, Université de Clermont Auvergne
Au-delà de l’énumération des fonctions, comprendre le métier de maître de musique
Bastien Mailhot, CHEC
L’exercice du métier de maître de musique dans les « petites églises » : simple différence de degré ou statut singulier ?
Thomas Leconte, CMBV / CESR / UMR 7323
Le maître de la Musique de la Chapelle du roi : hiérarchie, prérogatives et fonctions
LE KALÉIDOSCOPE D’UNE PROFESSION (2)
Présidence : Sylvie Granger
François Caillou, CERHIO
Les maîtres de musique des églises collégiales et paroissiales de Paris dans la seconde moitié du XVIIIe siècle
Émilie Corswarem, Université de Liège
De l’efficacité d’un modèle local : être maître de chant à la cathédrale
Saint-Lambert de Liège (1580-1650)
René Depoutot, Université de Lorraine
Maître de musique d’église à Nancy au XVIIIe siècle : un nouvel équilibre né de l’ouverture au monde profane
LE MAÎTRE ET LE LIVRE
Présidence : Xavier Bisaro
Cécile Davy-Rigaux, CNRS / IReMus
Maître des ouvrages liturgiques : une fonction particulière du maître de musique
Fabien Guilloux, CNRS / IReMus
L’ordre des livres de musique
Nathalie Berton-Blivet, CNRS / IReMus
Le maître à l’épreuve de l’édition : musique pour les couvents
Jeudi 9 novembre 2017
FAIRE CARRIÈRE
Présidence : Cécile Davy-Rigaux
Youri Carbonnier, Université d’Artois
« Un jeune homme se présente pour être maître de musique ». Débuter dans la carrière au XVIIIe siècle
David Fiala, Université de Tours
Les maîtres de musique de l’âge d’or du chant polyphonique : obscurs ou éphémères
Nicolò Maccavino, Conservatorio di Reggio Calabria
Maestri di cappella, musici e strumentisti e la loro attività svolta
nei secoli XVII e XVIII in alcune istituzioni musicali della Sicilia
orientale : Acireale, Caltagirone, Noto e Piazza Armerina.
Sylvie Granger, CERHIO, Le Mans Université
Itinérance ou stabilité des maîtres de musique au xviiie siècle, à travers la base Muséfrem
L’ENTREPRENEUR DE MUSIQUE
Présidence : Bernard Dompnier
Galliano Ciliberti, Conservatorio di Monopoli
Un impresario in chiesa : il maestro di cappella a Roma e nello Stato Pontificio nel Seicento
Christophe Maillard, CERHIO
La figure du maître de musique dans les villes où rivalisent deux
corps de musique prestigieux dans la seconde moitié du XVIIIe siècle
Érik Kocevar, IReMus
L’organiste de collégiale et de cathédrale aux XVIIe et XVIIIe
siècles : réflexions sur le statut d’un des hommes-clé des cérémonies
religieuses en France
Thierry Favier, Université de Poitiers
Église et Concert au XVIIIe siècle en province : la question du maître de musique
Vendredi 10 novembre 2017
PRATIQUES D’ENSEIGNEMENT
Présidence : Thierry Favier
Xavier Bisaro, Université de Tours
L’enfance de l’art : les maîtres de musique et l’enseignement du plain-chant au XVIIIe siècle
Aline Smeesters, Université de Louvain-la-Neuve
Le jésuite Jean Commire (1625-1702), compositeur de textes de musique ?
Jean Duron, CMBV / CESR
Le maître théoricien : l’apprentissage de la composition musicale
Jean-Paul C. Montagnier, Université de Nancy
La messe polyphonique en livre de choeur comme outil pédagogique
Bernard Hours, Université de Lyon 3
Conclusions
Malgré le grand nombre de travaux d’érudition qui ont permis
l’identification de nombreux maîtres de musique officiant
dans les églises de France durant l’Ancien Régime, malgré
une riche documentation malheureusement insuffisamment
exploitée, nous n’en savons que fort peu sur la réalité du
métier de ces musiciens. Pour la plupart d’entre eux, aucune
oeuvre musicale ni aucune trace de leur enseignement n’ont
été conservés ; pour d’autres, les documents existent mais
attendent encore une analyse approfondie.
Assurément, le métier de maître de musique reste complexe
à cerner, les situations étant radicalement différentes
lorsque l’institution qui l’emploie dispose d’une psallette
d’enfants ou lorsque les voix de dessus sont exécutées par
des castrats adultes. Le statut de ces musiciens varie aussi,
sensiblement, selon qu’ils sont prêtres ou laïcs, dépendants
du chapitre, de la ville ou de la Cour. Leurs rapports avec les
chantres du bas-choeur ou le corps des chanoines restent
eux aussi difficiles à appréhender, tout comme les relations
qu’ils peuvent entretenir avec l’organiste ou encore le
contenu de l’enseignement qu’ils prodiguent aux enfants.
Les avancées attendues au cours de ce colloque
concernent tous les domaines de recherche qui peuvent
enrichir de près ou de loin notre connaissance du sujet et
permettre d’esquisser une typologie : aspects sociologiques,
rapports avec l’institution ecclésiastique, sociabilité, production
musicale, interprétation, activité pédagogique, etc.
Entrée libre, dans la limite des places disponibles.
